内外融合模式出新 长视频平台如何出海升维
成都3月30日电 近日,内外以“极视听强赋能”为主题的融合第十一届中国网络视听大会在成都开幕。由大会组委会主办、模式热血江湖二转中国传媒大学研究生院承办、出新长视出海中国传媒大学国家传播创新研究中心承办的频平“网络视听内容出海论坛”于其间举办。 针对网络视听平台如何拓展国际市场、台何网络视听作品如何“有效出海”,内外2019年在海外落地的融合WeTV的一路走来当日被看作中国长视频出海发展的缩影。WeTV是模式热血江湖二转首个以华语内容为主,通过本地化服务深耕海外非华人市场的出新长视出海视频流媒体平台,据介绍,频平在政策支持和发展需求双重驱动下,台何WeTV出海布局初见成效:海外APP总下载量超2亿;在东南亚市场的内外OTT平台中,用户时长消费占比第2;截止2023年年底,融合订阅服务收入较22年增长了约40%,模式其中泰国的订阅收入增长了62%。已成为东南亚地区最具影响力流媒体平台之一。 如何能“有效出海”?据了解,在海外传播的内容构成上,一方面,腾讯视频自2016年起便将诸多国内优质内容发行到海外渠道,包括剧集、综艺、动漫和网大等多个品类,电视剧《漫长的季节》《三体》、综艺节目《心动的信号》《五十公里桃花坞》、纪录片《风味人间》系列《风味原产地》系列、动漫《斗罗大陆》等先后成功“出海”,多个国内IP输出到国外,在一定程度上提升了中国视听内容海外影响力。 而进一步分析海量中国视听内容出海后的市场反馈,腾讯在线视频副总裁韩志杰表示,“全球兼容的情感故事模式、美好向上的情感内核表达,更易引起海外观众的情感共鸣。” “通过文化融合、本土翻拍的方式,中国故事和中式情感也书写了更多可能性。”韩志杰称。据悉,WeTV目前其已经制作了56部海外本土化视听作品,通过海外本地自制内容扩大平台影响力,吸引更多用户到平台,把这些海外本土用户转化成看中国的节目和中国故事。 其中,中国IP走出去在泰国翻拍的《致我们暖暖的小时光》《狐狸的夏天》等剧获得成功,印尼本土IP制作的剧集《断了线的风筝》上线后更是带动WeTV印尼地区的DAU提升300%、带动WeTV在印尼应用商店下载量冲至第一并带动新增付费用户近百万,成为当之无愧的本土化爆款。 此外,正在海外热播的《创造营亚洲》也开创了新的出海模式。在这档“中国IP 泰国本土制作”的青春歌舞类真人秀竞演综艺中,来自中国、泰国、日本、韩国、印度尼西亚等10个国家的70位年轻人尝试用自己的理解和舞台表达方式,传递对音乐的热情、对不同文化的感悟和思考。以情感共鸣与认同为基础,节目在海外受到了极大的关注,其首次实现了国内综艺节目模式的出海,播放量和招商收入也均创整个泰国市场所有综艺节目之最。 在传播渠道上,据介绍,WeTV充分利用YouTube、Facebook、Instagram、X粉丝总量破亿的WeTV海外主流媒体矩阵渠道,扩大内容宣推影响力,让更多优质的中国故事和中国形象触达海外用户。(完)
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- ,是出于什么样的考虑?王可然在《悲惨世界》排练厅。受访者 供图 王可然:我希望在一部戏里能够呈现人的大千面貌。大多数话剧演员都经过戏剧学院的专业训练,他们的状态都有一致的特质。我希望我的戏剧能突破这种一致性。选择不同背景的演员,就是提前为角色调配好不同的特质。所以,我们愿意在更广的范围内去选演员,只要他们符合剧中人物的特点,就可以把他们配置在作品中。我希望舞台剧不能只是一种腔调,戏剧应该体现出人的多样性。比如,《悲惨世界》中主教一角的扮演者是中国著名的昆曲艺术家林继凡先生,相声演员李菁则扮演酒店老板等重要角色,他的表演生动而有特质。 记者:您是如何与法国戏剧结缘的?和法国同行合作最大的感受是什么? 王可然:我是在制作《犹太城》时结识的法国艺术家安娜伊思·马田。随后,就开始尝试和法国戏剧界的合作。 2017年,我与安娜伊思·马田展开国际戏剧项目的合作,将法国小丑剧《B先生与P先生》首次引进国内市场。2018年,我们共同策划并引进了法国剧目《西贡》。2019年,又邀请法国导演大卫·莱斯高来华执导《庞氏骗局》。2020年,我们邀请法国顶级戏剧导演埃里克·拉卡斯卡德来华,共同创作连台戏《雷雨》《雷雨·后》,获得了很好的反响。中法联合制作的舞台剧《雷雨》剧照。受访者 供图 我一直希望在戏剧的工作技法上能找到更好的学习和参照的标准,用于服务戏剧舞台。法国拥有世界一流的戏剧艺术家和戏剧创作理念,与法国戏剧艺术家合作,对我的团队、对整个中国的戏剧发展都是有帮助的。大家注意到,外国品牌的汽车进入中国,让中国汽车产业有了翻天覆地的变化,我希望与法国同行进行的戏剧交流,也能产生类似的效应。 我的团队成员和法国同行的语言交流并不完全畅通,但是我们在合作中却处处体现默契,这是基于我们在戏剧舞台语言上的彼此认同。 记者:从法国导演的《雷雨》到如今的中国版《悲惨世界》,您的团队如何在文化碰撞中演绎经典? 王可然:无论是《雷雨》还是《悲惨世界》都不仅仅是一个中国故事或者法国故事。它们代表了全人类的悲悯、全人类的困惑。当看到主教把烛台给到冉阿让时,所有人都会看到人性的博大,这不分地域和民族。中法联合制作的舞台剧《悲惨世界》剧照。受访者 供图 再比如《雷雨》,我们给了它一个现代化的表达方案。我们同意导演埃里克对《雷雨》进行艺术创作上的大胆创新。比如,周家的客厅不再是古香古色的中式客厅,而是采用现代风格的极简设计,整个舞台空间由白色大理石砌成,除了几张桌子、沙发,没有多余的装饰,以此烘托周家父权的压抑和亲情的冷漠。我认为,这样的演绎与之前的版本有巨大差别,但更加证明了《雷雨》是一部经典。莎士比亚的作品有几十万个演绎方式,《雷雨》如果只有一个版本,哪能称作经典? 记者:中法都是文化大国,都有丰富的文化遗产和艺术创作土壤。您认为,艺术文化交流在促进两国关系方面有哪些作用? 王可然:法国是一个很骄傲的国家。他们的骄傲来自于他们文化领域对世界的贡献,文化必然会影响到世界格局。对他们来说,中国是影响世界的一个东方文明大国。他们认为两国文明有着彼此欣赏的地方。我接触的很多法国人,对中国充满好奇。这源于中国文化的魅力,源于他们对中国文化历史为世界作出贡献的敬意。 我个人觉得中法两国无论是人文还是艺术方面,只要有交流有互动,彼此受众就能看到,在情感、文化价值观、人性的细腻和爱上,我们是一致的,所有误解都会被这些一致性消融。 记者:对未来中法文化的交流,或者您从事的中法戏剧合作,您有什么设想?2024年1月11日,莫言戏剧作品《鳄鱼》舞台创作发布会在北京举行。田雨昊 摄 王可然:我们与法国同行下一部合作的舞台剧是《鳄鱼》,由莫言作品改编,导演是我,舞美、灯光都由法国团队负责,音乐是日本作曲家梅林茂,这也将是一次有意思的文化碰撞。如果可能,希望将来能做一个中法“演员之春”戏剧节。我认为,通过戏剧节,不仅可以推动作品的进步,也会带动中法两国戏剧工作方法和工作理念突飞猛进的转化,带动两国艺术家的交流互融,带动法国乃至整个欧洲对中国的理解。(完) 受访者简介: 王可然,北京央华时代文化发展有限公司创始人、艺术总监、制作总监,从事戏剧行业近二十年。中国文联第十一次全国代表大会代表,被《中华儿女》评为“拓展中国戏剧世界格局的领军人”,2021被法兰西共和国授予文学与艺术骑士勋章。出品、监制、制作、编剧的作品已超过 50 部,其中包括《陪我看电视》《宝岛一村》《如梦之梦》《让我牵着你的手》《海鸥》《冬之旅》《乡村》《新原野》等众多经典作品,覆盖观众 400余万人。
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